柳永艺术作品,柳永艺术作品图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳永艺术作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍柳永艺术作品的解答，让我们一起看看吧。柳永写词的艺术风格特点？柳永与苏轼的词作的...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳永艺术作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍柳永艺术作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 柳永写词的艺术风格特点？
2. 柳永与苏轼的词作的不同特点？
3. 分析柳永《八声甘州》一词的思想内容及艺术特色？
4. 论述题：对比赏析欧阳修的《踏莎行》和柳永的《雨霖铃》？

柳永写词的艺术风格特点？

抒情的自我化；语言的通俗化；结构巧妙；擅长铺叙和白描的手法

柳永的才华艳发，英俊风流，潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质，这样的气质展现在词中，便是‘清劲奇丽，文***风流’。所谓清劲奇丽，文***风流，便是以沉雄之魄、清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。

柳永词的艺术特点：　　

1、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。

2、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。

柳永与苏轼的词作的不同特点？

柳永和苏轼都是唐宋时期的著名词人，但他们的词作有不同的特点。柳永的词注重情感的表达，其作品多写闺情，以“怨”、“欲”、“离别”为主题，语言较为简洁直白。

苏轼则更多地注重词的艺术性和文化内涵，其作品多写自然山水、咏物等，语言华丽富丽，有深度的文化内涵和哲理。

总体说来，柳永注重个人情感的表达，苏轼则更注重词的艺术性和文化内涵，而且多样化。

分析柳永《八声甘州》一词的思想内容及艺术特色？

这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。'此语于诗句不减唐人高处。"

柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

论述题：对比赏析欧阳修的《踏莎行》和柳永的《雨霖铃》？

这两部作品虽然都是写愁，但是《踏莎行》属闺怨别情一类传统题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨，《雨霖铃》则是写作者离开京城，告别恋人，在倾吐深深的离愁时，也抒发了自己的遭遇和售压抑的愤懑。

《踏莎行》***用了以乐景衬悲情，先扬后抑的手法先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁无穷，先扬后抑，情景反衬，以乐景写哀情，以情境之间失去平衡来震慑读者的心灵，而《雨霖铃》是先写别景别情，而后设想别后相思，词以当前景物起兴，铺叙了时间地点及分手时难舍难分的情景，下片写男主人公设想别后的情景，伤别而适遇清秋，于是更加伤感，乃以“今宵”两句设想将来，虚景实写，接着直接言情加重离别之意，二者都是将寓情于景，但是前者注重以乐景衬哀情‘先扬后抑；后者则注重以当前景物起兴，为抒***感做铺叙。

分析范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）写法上视听结合。“一”“万”对比的特点，此词将听觉感知到的“边声” 连角与眼前所见的层峦叠嶂。长烟落日。塞上孤城结合在一起，下片将耳中所闻的悲凉的羌管之音与眼前所见的清冷的如霜月色融合在一起，“浊酒一杯家万里”一句中，浊酒一杯极言其少，家万里极言其远，二者虽一指数量一指空间，但是被巧妙的放在一句之中，形成了强烈的对比，千嶂里，长烟落日孤城闭，将多数的山与单数的城相并立，既表现出空间的广阔，又在对比中强调了边城的孤单与荒凉。

到此，以上就是小编对于柳永艺术作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳永艺术作品的4点解答对大家有用。