胖艺术作品,胖艺术家

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于胖艺术作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍胖艺术作品的解答，让我们一起看看吧。唐代女人为何以胖为美？是胡人文化影响的吗？唐代...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于胖艺术作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍胖艺术作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 唐代女人为何以胖为美？是胡人文化影响的吗？

唐代女人为何以胖为美？是胡人文化影响的吗？

这个问题作为一个男人回答，我觉得可能是误解！

现在讨论所说的唐朝‘以胖为美’并没有具体体现，史书都是后世写的，可信可不信，但是反应唐朝敦煌壁画上都是看起来比较胖的，但是我觉得佛教来源印度，那地方人本来就比较丰盈，加上佛像要慈眉善目的（可参照弥勒佛）

来自少数民族审美传统，还有一点唐朝统治集团来源关陇集团本就是鲜卑汉化的，加上唐朝文化交流及开放！

当然唐朝中前期政治清明，战乱少，人口增加，加上前期隋朝积攒，物质丰富，加上比较开放的社会生活，毕竟心宽体胖嘛！

通通个人观点！

首先，唐朝以胖为美并不是真的简单以胖为美，准确来说应该是以丰满为美。

其次，古代人生育率虽然高，但是生孩子风险很大，有女人生孩子如同闯鬼门关的说法。所以就有娶媳妇的标准之一“***大，好生养”，而女人如果身材丰满相对来说更容易被认为是能生。

第三，唐朝经济发达，这是最重要的，物质条件能满足的情况下女人才可能吃的胖。毕竟在经济不好的年代也只有钟鸣鼎食之家才能不缺吃穿，所以老百姓最简单的需求就是吃饱穿暖。当这个解决了，女人自然会丰满，胖一点。

第四，当整个社会的价值观就是胖一点好的时候，再加上物质条件能满足，那结果自然是女人都相比以往时代要丰满，那么审美也会被影响。

所以，唐朝以丰满为美，根源还在于经济条件好。只是到底是皇帝的喜好推动了这种审美，还是整个社会的审美影响了皇帝，从而再影响了民间就不得而知了。毕竟这个说法也只是后人的说法，这种审美的起源期不得而知。

唐代女人以胖为美，这种感性的认知几乎成为后人的共识。到底是不是这样呢？这样的认识是从所有有关唐朝题材的艺术作品中感悟到的，如绘画、雕塑、陶俑等，作品中的人物形象大多都是“丰肥浓丽、热烈放姿”的，较有代表性的作品如唐人周昉的《簪花仕女图》、敦煌壁画中的人物形象、唐墓葬中的陶俑等。其中最具代表性的是绘画、文学作品中的杨贵妃形象，广袖短襦，长裙曳地，低胸宽背，体态雍容，在民间无疑亦是起了推波助澜的作用。基于此，后人便对唐代女人有一种以胖为美的认知。

审美反映时代，唐人的“以胖为美”正是当时时代精神的体现，但这种“胖”，并不就是普遍意义上“胖”，臃肿，而是雍容华贵，丰腴之美，“丰腴”和“肥胖”、“臃肿”是不同的。 “丰韵”作为一种审美现象，并不局限于人，尤其是妇女，它是唐代一种全方位的审美取向。绘画、雕刻等艺术形式，宫殿、造像等建筑风格中都会表现出富态而容容华贵的精神气质，体现的是一种有力量的、开放兼容的文化视野。可以说，唐人的审美显示出庄严、浑厚、开放、繁荣的唐王朝的气象。

因此，说唐代女人“以胖为美”正是这种时代审美的反映。审美风格是社会意识和价值取向的反映，“以胖为美”的风格，是由现实因素决定的。

其一，初、盛唐时期，国家繁荣昌盛，物产丰富，丰衣足食，百姓吃得饱，贵族妇女肴馔精美，体型日趋丰满。杜甫《忆昔》诗里赞颂道：“忆昔***全盛日，小邑犹藏百家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。” 这是客观因素，也是根本原因，没有物质基础作为支撑，就没有丰腴富足的审美依据。

到此，以上就是小编对于胖艺术作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于胖艺术作品的1点解答对大家有用。