艺术展览游记怎么写,艺术展览游记怎么写的

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术展览游记怎么写的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术展览游记怎么写的解答，让我们一起看看吧。张大千对敦煌壁画的所作所为，究...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术展览游记怎么写的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术展览游记怎么写的解答，让我们一起看看吧。

1. 张大千对敦煌壁画的所作所为，究竟是传承还是破坏？

张大千对敦煌壁画的所作所为，究竟是传承还是破坏？

关于张大千去敦煌一事，《民国人物碑传集·卷九·张大千先生事略》有记载：“时国难方殷，居士以不能奋身疆场为憾，因思近代我国敦煌艺术，久已震惊世界，而国人尚无实地访察者。若能有所研究，此亦身为画家报国之一途，于是携门人子侄，担簦蹑履而至敦煌。初意观摩三月为期，不足，继之以半载，又不足，终达三年之久。盖一入宝山，不能空手而归也。石窟皆在莫高山上，密若蜂房，俗名千佛洞。居士循祁连山下水道方向，由上而下，由南而北，再由北折向南，如是者四层，并然而序，得三百零九窟，皆亲笔标明号数。每窟另有调查，量其窟之大小，考其壁画之时代与风俗，编损成书曰《莫高山石窟记》。先是法人伯希和曾就其摄影者选择编号，凌乱无次，为数亦少。石窟壁画，乃六朝三唐之遗，西方因伯希和之摄影，惊为东方瑰宝，而国人犹茫然不知。居士发愿临摹，将以昭示国人。于是日坐卧石窟中，目营手追，门人子侄及番僧匠史，各执其事以从。为时不及三载，得画两百余帧。其后展览门外，始知有此庄严伟丽之巨制，埋没于荒漠者近千年。”

邢捷和柳栋先生在莫高窟

敦煌，是我向往已久的地方，2015年我终于如愿以偿。这里有美丽的月牙湖和浩瀚的沙漠，当然给我留下深刻印象的还是那些精美的壁画、雕塑和张大千当年为敦煌石窟所做的工作。张大千是第一个为莫高窟编号的中国人，并且编号具有科学性、方便性。关于传有张大千破坏敦煌壁画一事实属事出有因。1941年10月，张大千陪同前来参观的于右任、高一涵来到第20窟（现为130号），当时县府随行人员为使大家能看到底层壁画，手拉表层张开欲裂的坏壁，不慎用力过猛，撕碎脱落。而就在此时，适有外来游客，欲求张大千画未果，遂向兰州某报反映，指称张大千任意剥落壁画。1948年，甘肃省参议会在兰州召开，一参议员提出“敦煌千佛洞壁画，前被张大千剥夺损坏极大，并在南京公开卖买赠送”，并列出《张大千在敦煌的十大罪状》。1949年，甘肃省参议会郑重宣布：“张大千在千佛洞并无毁损壁画情事”。此事真相大白，尘埃落定。张大千生前每念此事，总有着一言难尽的黯然神伤之感。

邢捷在张大千展室前留影

张大千离开敦煌后，作有许多与莫高窟有关的作品，如《莫高窟供养人》等。在这之后，张大千的人物画深受敦煌壁画影响，如《蕉荫逭暑图》等。张大千八十一岁时还惦念莫高窟，他在《荷塘》中题道：“绿腰红颊锁黄蛾，凝想菱花滟滟波。自种沙洲门外水，可怜肠断***莲歌。莫高窟在敦煌东南四十里，白杨夹道，流水绕门，予深爱之。尝自金城携藕根移植于此，待薰风乍发，摇蒲葵扇，行岸曲间，风裳翠盖，自谓有江南朱夏之胜矣。惜乎不植，怅望清波轻涟无语，沧浪濯足，情见乎辞。己未（1***9年）摩耶精舍荷花盛开，写此漫识。”

张大千在莫高窟临摹壁画，旁边是藏族喇嘛画师

谢邀！
关于张大干剥离（损毁）敦煌壁画的***，争论了已超过半个世纪。实出争议有两点：

一是这种损毁带有不可逆转的损失，是破坏和犯罪，持这种观点的主要集中在敦煌学派；

二是其行为并非有意去损毁，是无意的形为，且上层壁画已面目全非，无法复原，自然风化剥落是迟早的事。那幺到底怎样评价张大千的所为，本人认为其行为不能脱离其所处时代，简单的否定或再否定都有失偏颇。

张大千上世纪四十年代去敦煌，一住三载。在当时战乱期间，民国***对敦煌的保护难有余力，再加中外各路人等频繁自由去敦煌学习考察，对敦煌的璧画已经形成一定的损坏。敦煌壁画由于没有保护，碱化严重，墙皮剥离现象十分严重，确实有的已经面目全非，无法复原，这都是事实。

但是，作为张大千来说，国家重要文物不经申报自行处理，确是违法行为（当时能否申报或申报能否获批，亦或之能否获得有效保护）。

但是，谨以此认定张大千故意破坏了璧画则有失公允。以民国***当时的财力和技术条件也无法有效保护和修复碱化壁画，若以当时最有效保护方式莫如封闭所有洞窟，但是，显然是不现实的。
虽然剥离损毁壁画不排除张大千作为艺术家的好奇的驱使，也不能否定张大千对敦煌壁画的研究和保护起到的好的作用和贡献。此文本人之浅见，谨供参考。谢谢！

张大千与敦煌壁画的关系可能是绘画界一百多年以来最大的争论焦点了。我个人观点趋向于保护了敦煌壁画，而通过这两年的接触，但凡认为张大千破坏了敦煌壁画之人，大多是不太了解张大千的作品，甚至很多人都不曾见过张大千的作品。

我们先***设张大千破坏了敦煌壁画：那么问题来了，破坏了敦煌壁画能给张大千带来什么？是名？是利？

显然都不是，在创作敦煌壁画的时候张大千早已名满天下，已经不需要依靠敦煌来壮大自己的知名度。早在张大千黄山写生的时候可以一边请人修路一边上山画画，这样需要耗费的财物普通人几辈子也花不完。所以敦煌壁画张大千图利也不现实。

同时，敦煌壁画在创作过程中耗费的财物也是难以估量的。我们可以想象一下，耗费大量黄金购买世界顶级颜料、动用军机运送物资。就算是财神也要做好倾家荡产的准备，何况是凡人张大千。如果张大千，不创作敦煌壁画系列。省下来的钱足以秒杀当今中国几个首富的财产之和(从购买力角度上讲）。

其实中国传统绘画一百多年以来，一直在倒退。敦煌壁画保护性***只是早晚的事情，试问张大千之后，中国画坛谁能胜任这个工作？

我想问那些没做过调查研究的部分阴谋论者，难道非要等到敦煌壁画全部风化以后，我们只在幻想中去体会敦煌壁画之美吗？

到此，以上就是小编对于艺术展览游记怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术展览游记怎么写的1点解答对大家有用。