镇江舞魅艺术交流中心,镇江舞蹈

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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于镇江舞魅艺术交流中心的问题，于是小编就整理了1个相关介绍镇江舞魅艺术交流中心的解答，让我们一起看看吧。

1. 怎么看待宋代诗词大家姜夔的一生？

怎么看待宋代诗词大家姜夔的一生？

姜夔姜白石，一辈子没做过什么官，经常傍门依户，给达官贵人们做清客，到处骗吃骗喝，风骨一点也没有，十足的“二奶型”人格。他自号“白石老仙”，听起来像是不染俗尘的圣洁之人，其实和林逋之类的真隐士比起来，有云泥之别。

姜曾在一篇自叙中大谈认识好多名人，诸如范成大、杨万里、朱熹、辛弃疾等，大谈这些名人是怎么夸自己的，还列举了什么江陵杨公、南州张公等一大批“赏识”他的人，其实人家“稼轩辛公”（辛疾弃）根本不鸟他这个姜穷酸，当时姜看到辛弃疾写出那篇闻名天下的《永遇乐　京口北固亭》怀古之后，就急忙和了一首送了过去，但是辛弃疾一点也不喜欢姜的猥琐作派，根本没理他。

范成大当时非常有钱，又喜欢种梅花，姜夔于是百般巴结，写了《暗香》《疏影》等词，博得其欢心后，不但送了他大把的银钱，还把一个叫小红的歌妓赠给了他，乐得姜夔又膨胀了一番：“小红低唱我吹箫”。。什么？哪位童鞋说不对，应该是小红吹箫？哼，你们这些不纯洁的人啊！

但是，受人救济只能得益一时，长久下来，姜夔还是穷光蛋，小红也离开了他，改嫁别人，后人有诗“所幸小红方嫁了”，看来小红也看透了姜夔没什么出息的。

姜夔后来认识了宋朝有名了两个富三代－－张鎡和张鉴，他们特有钱，家里光歌姬舞妓就上百人，每天晚上都和开综艺晚会似的，据老姜说，他们买个功名给他，又想把一大块良田转让给他，但后来都没真正实行，二张就死了，姜夔重新过起了穷日子，在文章中诉苦说：“张平甫去世了，我茫然没有倚靠了！”

姜白石曾经向朝廷献乐谱，想进太常寺（主管礼乐的部门）工作，但是没有通过面试，因为他连瑟也不认识，却闭门造车，写了本《琴瑟考古图》，然后在和考官对答中，又透了马脚，他连《论语》中的“语曰鼓瑟希”的含义也理解歪了，认为这句话是说鼓瑟很少见，其实是鼓瑟的声音渐歇的意思，于是姜白石彻底栽了。

所以，姜夔最后穷困中死去了，丧葬费也是靠宰相吴潜赞助的。他的一生，是依附权贵的一生，是傍大款的一生，王国维先生就对他很厌恶，说：“姜白石如王衍一样，嘴里不谈钱，***清高，其实私下里全是自己的小算盘！这就是他最让人讨厌的地方。”

姜夔(约1155――约1221)，字尧章，人称白石道人。鄱阳(今江西)人。

他一生怀才不遇飘游四方，但他自命清高，笑傲江湖，与一般平庸的闲骚文人墨客 迥然不同。他的《点絳唇》,《庆宫春》,《琵琶仙》《长亭怨慢》,《一萼红》等多首词的写法和创意，都是别具匠心,风格各异。他的写词风格清幽峭拔，用江西派的瘦硬之风，挽周柳派的软媚，忽又以委婉富情救豪放派末流的粗豪，在宋词标新立异,独树一帜，影响頗深，享誉词坛。

先给姜夔其人和其词作特点定性：中国最典型的清客词人，非南宋的姜夔莫属。

中国古代的文人，与文人官吏多有交往，多有在生活上依靠官吏的清客，也不乏依附权门，不但“帮闲”而且“帮凶”的人物，如南宋的廖莹中等。在众多的清客文人中，最典型的清客词人当属姜夔。

姜夔（1155？～1221？），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。应试不第，一生转徙江湖。早有文名，精通音律，擅长书画。得杨万里等人推赏，以清客身份与范成大、张鉴等名公巨卿往来。他早年往来长江中下游及江淮之间，金人几度南侵在江淮间留下的残破景象曾引起他的“黍离之悲”，写出较有现实内容的《扬州慢》词。但中年以后，他长住杭州，除晚年曾一度到过徐州、温州外，踪迹不出太湖流域。这一带在南宋中叶以后封建经济发展得较好，他所经常来往并依靠他们生活的范成大、张鉴二家又都有园林之胜、声伎之娱。这样，他对江湖游士的生活逐渐厌倦，而豪门清客的色彩却越来越浓厚了。他在范成大的玉雪坡赏雪观梅，《暗香》中有“授简征新声”的描述，在张鉴的玉照堂“欢饮浩歌，穷昼夜忘去”，这在戴表元《剡源文集·牡丹宴席诗序》中也有介绍。他耿介清高，极富才情，是典型的以清贫自守的布衣游士。

《白石道人歌曲》中收录了姜夔的词作八十七首，并保存了他自度曲十七首的旁谱。

姜夔的《白石词》，绝大多数是纪游与咏物之作。在这些作品里偶然也流露他对于时事的感慨，反映了南宋偏安、中原残破的内容，透露了一点时代气息，但其最主要的内容是抒发流落江湖的感受和情场的失意。姜夔在词风方面有意学周邦彦，而又有所变化。他讲究音律，能自谱新曲，音调谐婉；琢字精细，造语雅丽，刻意求工而不流于浮靡；喜用典用事，蕴藉含蓄，韵味深长，色泽素淡幽远，秀洁醇雅，使其词在艺术美方面与周邦彦词有相近之处。但姜夔试图以清刚笔调纠正婉约派的柔媚无力，故其词的题材虽多不出婉约派传统，但其词却风神潇洒，有一股隽雅峭拔之气，是典型的婉约派词，而又别具一格。

南宋末元初的著名词人，张俊的六世孙张炎在《词源》中用“清空”“骚雅”来总评白石词。“清空”与“骚雅”互有关联。张炎曾用“古雅峭拔”来解释“清空”，认为姜夔作词继承了诗骚的比兴寄托传统，能寓意见志，有空灵之意趣。如名作《暗香》，即以清刚笔调写出高士的孤高雅洁和寂寞情怀。白石词在精于音律和避俗求雅方面多取法于周邦彦，而在清刚疏岩方面，又与辛弃疾气息相 通。他用健笔写柔情，以江西诗的瘦硬传统救婉约词之软媚。他既重声律技巧，又在一定程度上重视思想情致，既不同于婉约词的偏于阴柔，也有别于豪放词的过于阳刚，而是刚柔相济，于豪放、婉约之外，另创清雅一派。

不过姜夔的词亦有不足之处，如用典太多，雕琢太过，使词含蓄有余，明快不足，部分词旨意晦涩，令人费解。王国维在《人间词话》中曾这样评价他的词：“白石写景之作，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。”姜夔创作态度认真，注重艺术追求，对南宋后期的骚雅派和清代浙派词人均有很大的影响。

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