展望未来的中西艺术交流,展望未来的中西艺术交流论文

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于展望未来的中西艺术交流的问题，于是小编就整理了2个相关介绍展望未来的中西艺术交流的解答，让我们一起看看吧。中西方美术风格哪个更好...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于展望未来的中西艺术交流的问题，于是小编就整理了2个相关介绍展望未来的中西艺术交流的解答，让我们一起看看吧。

1. 中西方美术风格哪个更好？
2. 中西绘画如何求同存异？

中西方美术风格哪个更好？

中西方美术的最主要差异就在于***，这是最根本的。

中国绘画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”，在***上将焦点（一点）***与散点（多点）***结合；而西方绘画着重于焦点***，比较客观科学地体现了物体的外观，真实客观是其特点。

绘画风格对于整个社会的影响都是巨大的，同时整个社***形成的文化底蕴也同时反哺给了绘画。举例来说，从建筑上来说，人文，天气和建筑材料以及建筑工艺都对其有很大的影响，同样是巴洛克风格，每个地方都有些细微的变化。

西方人文在文艺复兴时期，思想波澜起伏，海纳百川形成了众多的艺术风格，功不在风格多少，而在于这一风气带动了人们的思想，不段的创新；反观中国古代，由于封建社会统治阶级的思想统治，迫使人们在一定框架中，不对君王，只对青山绿水，千年时间造就了中国画的辉煌，但也限制了中国绘画新时代的发展。当然在明清两代发展起来的工笔绘画，在一定意义上也偏重了西方绘画的焦点***（工笔建筑要稍少一些）。

绘画工具的不同也造就了中西方绘画的差异。毛笔，纸张，绘画颜料可谓独树一帜，更体现了中国古代人民的智慧，当然整个当时西方社会的工艺水平也是很高的。

中西绘画如何求同存异？

中国绘画讲究“以线造型”，主要以笔墨呈现，如山水画、花鸟为主，表现讲究意境写意；

西方主要是尊重写实，注重形体，讲究***；中国是神似，西方是形似。

由于中西方在社会文化背景、思维习惯、以及宇宙的观的不同，造成中西在绘画中的巨大差异；中国绘画以独有的毛笔、水墨颜料为主，表现了中国人对自然、社会、宗教、政治等方面来反应中华民族的意识和审美情趣；

西方以油画、油画笔、油画布和色彩丰富的颜料为主，表现形式不透明，覆盖率强，可以画出丰富、逼真的色彩，形体讲究***，视觉上呈现一种三度空间具有立体感的画面，这也反应了西方的文化和审美观，随着现代世界各国的频繁交流，中西绘画也是在互相借鉴，中国的山水借鉴了油画中的色彩***等方法，在现代中国国画中就可以看出现代中国山水画、花鸟更具有了立体感、色彩更加的丰富，而西方那种超写实的画法也有很多借鉴我们的写意表达方式，风格也日趋简洁写意，也逐渐的去表达一种意境。

虽然都说东方艺术注重写意，西方艺术注重写实，但实际上，艺术都是相通的，西方绘画中也有印象派，无论怎么写意，也是要有物体架构的，就像毕加索的解构主义，是对原有物体的拆分，是对原有物体足够熟悉以及对比例、协调性、特征等的充分掌握基础上，进行的再次艺术创作，东方艺术的写意也是如此，简单几笔，就栩栩如生，牢牢抓住事物的特征，非常有艺术感的表达出来。因此艺术是需要一定的技术作为支撑的，在此基础上不断进行艺术再造，相辅相成，互为根本。

其实，从百年前油画艺术被引入中国时，以徐悲鸿、林风眠和刘海粟等人为代表的中国艺术家，一直致力于学习西方绘画技法以改良中国传统绘画，并且取得了很多不容忽视的艺术成就。

不过，自从中国现代美术教学体系建立起来后，西方绘画便逐渐占据了中国画坛的主流地位。中国的油画家很少有像徐悲鸿、林风眠他们一样具备良好了传统国画功底了。但是，还是有像吴冠中、赵无极这样精通中西绘画技法，并能很好将二者融合的艺术家。

说起将东西方绘画相互借鉴与融合，并且求同存异，林风眠先生的诸多尝试令人印象深刻。虽然从严格意义上来说，林风眠算不上一个出色的国画家，他的创作继承了野兽派和一部分后印象派的传统，但是明显融入了中国传统绘画的很多元素，包括从中国彩陶吸收了不少手法，有一些以仕女为题材的油画作品，将这种特点表现得尤为明显。

不得不说，中国国画的发展道路受到西方绘画形式的影响很大，甚至学习国画都加入了[_a***_]的训练内容。尽管有很多重量级的艺术家都觉得素描对国画学习大有裨益，但是更多的人还是担心这样会逐渐使中国画失去应有的文化底蕴和独特的艺术魅力。甚至有人直言：不废除石膏像写生，中国画不会有前途。

有人认为是徐悲鸿先生开创了“国画改造”的道路，并且将西方绘画技法融入到了国画创作中。这种说法并非全无道理，但是他的确使中国人物画多了一种可能，也使中国画的表现力有了一些可取的突破。但是后来的发展就有些偏离了正常的轨道，以至于让素描训练几乎取代了中国画最可贵的法则。这还是值得商榷的。

赵无极先生认为，中国画从16世纪起就失去了创造力，画家只会抄袭汉代和宋代所创立的伟大传统。中国艺术变成技巧的堆砌，美和技巧被混为一谈，章法用笔都有了模式，再也没有想像和意外发明的余地。

总这个角度来看，中国画寻求新的改良和突破还是有很大必要的。只不过如何创新和突破需要艺术家们不断取摸索。

中国画妙就妙在它不靠一五一十的写生，照样把人画得非常传神。我们看看历代国画大师的人物画作品，大多都不是写生，更不是美术学院那套写生。就算写生，绘画可以有一千种写生的办法，绝不仅仅是现在艺术院校已经形成了模式的那一套。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

到此，以上就是小编对于展望未来的中西艺术交流的问题就介绍到这了，希望介绍关于展望未来的中西艺术交流的2点解答对大家有用。