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超前的艺术往往一时不被认可,艺术的认可、欣赏水平是不是决定于艺术理论的发展水平?
谢谢你的提问。什么是艺术超前?这个问题的概念要清楚。因为认识艺术的过程是复杂的,并不是因为超前就不被欣赏,不超前就被欣赏了。
大众的艺术就容易被欣赏,小众的艺术就不容易被欣赏。
例如,像郎世宁这个样的画,什么时候也容易被欣赏,但是像石涛这样的画,就不容易被欣赏。
馆阁体书法虽然没有多少可欣赏性,但是,很容易为大众接受。但是,像怀素这种狂草,就不容易被大众欣赏。
比如说有一个画家双手可以同时画画,一支笔画树干,一支笔画树枝,而且是很快的,这个就是“写意画”了。“双管齐下”的典故,说的就是这位画家。还有一个画家是画“没骨画”的,但是,也没有流传下来一件作品。倒是他的传统技法的作品流传下来了,宋代大画家李公麟临摹了他的画,还被怀疑是李公麟再创作了。
我们在分析这些现象时,做出一个判断:可能因为当时大多数人都不懂这样的画法,所以,根本就不收藏,因此,才没有流传下来。
但是,也不是因为超前就不欣赏你的作品。例如,地位不高,知名度低,恐怕也是大众难以欣赏到的,所以,就是得不到应有的欣赏。
艺术理论是给高人看的,普通人看了也不会有多大提高。
你好亲,很开心回答你的问题
超前的艺术,个人拙见,是脱离了大众的普遍的艺术风格,追求特立独行,别具一格的艺术风格
比如在大众都喜欢认可古典传统写实油画的时代,突然冒出了一张印象派油画,或者突破客观形体造型的抽象油画,这种超前的艺术,在人们思想还很保守古板的年代,一时是不会被大众认可的
比如现实主义画派画家库尔贝的作品,《打石工》《奥尔南的葬礼》《筛麦的妇女》,画中描绘底层为生活挣扎的工人,家乡普通人的葬礼,最底层的劳动人民,当时人们看惯了古典油画,浪漫油画的高雅,优美,对于库尔贝标新立异的艺术主张,普遍反对,认为库尔贝在亵渎艺术
还有印象派画家莫奈的作品《日出印象》,突破了传统写实油画的束缚,以松散,豪放的大写意笔触,瞬间再现了日出的色彩
莫奈的《日出印象》,被沙龙落选,甚至被评论家讽刺,莫奈不认真,规矩地学习古典写实油画,只会用色彩胡乱涂抹
雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克雕塑》,其粗犷的刀法,大写意的刀法带有中国写意的韵味,却在沙龙展出遭到非议和讥讽,人们看惯了古典写实的优雅雕塑,自然接受不了粗犷自由的雕塑
艺术、艺术、艺术,它始终都是一个充满争议的话题,只要你的想象力足够丰富,就可以从多个不同的角度去剖析艺术,艺术本就适合用“开放式思维”去探索,问题来了:超前的艺术往往一时不被认可,艺术的认可、欣赏水平是不是决定于艺术理论的发展水平?
超前的艺术往往一时不被认可
所谓“超前的艺术”就是以艺术的形式表现出来的新风格的艺术,这样的艺术在当下通常都不会被认可,因为它不符合人们的审美,什么叫审美呢?有必要解释一下,艺术的审美,是人们对作品的接受能力,就好比一道菜,味道非常辣,可一桌子的人都没人会吃辣,这道菜再美味,也只是厨师自己认为,
艺术更是如此,委婉的说,就是艺术家孤芳自赏,通俗的说就是自娱自乐,对于这样的作品,可以说它不是艺术,因为没人认可啊,自己称自己是艺术家,这有用吗?有人说,梵高的艺术就是超前,是一个伟大的艺术家啊,那可以去问问梵高的艺术生涯是如何凄惨的,死了几十年后,才被认可,你认为对于梵高自己来说,有意义吗?
艺术的认可、欣赏水平决定艺术理论的发展水平
可以这样去理解,把“艺术的认可、欣赏水平”看作是艺术实践,当然了,艺术家的艺术创作也是属于艺术实践,真理都是在实践中诞生,只有通过不断的实践,艺术“化繁为简”的过程才会更有意义,真正简约的精华,
要注意的是,艺术理论也是同样重要的,它让艺术实践表现的更加形象易懂,我们也可以这样理解,如果没有人们对艺术的认可、欣赏水平的提升,那么艺术理论知识就是一成不变,随着时代发展,原先的艺术理论就是一种“保守思想”,同样,如果没有艺术理论记录艺术实践,艺术也就无法传承。
感谢邀请!
首先,超前的艺术不被认可,在艺术史上和现实生活中经常会发生,是一个不争的事实。
这也是艺术具有投资性的一个因素。
梵高一生创作,无人问津,直到去世后才慢慢火起来。
艺术的认可、欣赏水平,某种程度上,是取决于艺术理论的发展水平。
就像物理科学的发现,必须依托数学的进步,一个优秀的物理学家,必定首先是一个优秀的数学家一样。
但是这并不是说,超前的艺术就不要做了,艺术的灵感,往往是一瞬间或者比较短暂的时间,艺术家必须抓住这个灵感。如果错过,可能是一生的遗憾。
另外,艺术创作本身就是一个孤独的旅程,创作者创作过程中,也需要承受的住寂寞,保持住操守。
最后,现在的知识迭代和艺术创新、人类认知水平、欣赏水平,也在突飞猛进的迭代,所以,超前的艺术已经不会像之前那种许多很多年才能被认可了,现在可能几年甚至一两年都有可能行,超前的艺术家并不会独孤太久。
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