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贝尔法斯特女王大学与利物浦大学哪个好?
谢谢邀请。其实对于这两个大学来说都是很棒的名校,各有特色,如果非要做个比较的话利物浦稍微好一点,一个是地理位置具有相对优势,再就是国内留学生要多一些,另外西交利物浦的知名度加持,回国认知度更高。不过要是选择农业,药剂等学科还是贝尔法斯特女王大学更值得推荐。
在英国国内乃至全球大学排名,利物浦大学都要略高于贝尔法斯特女王大学。如2015-2016年QS世界大学排名利物浦大学为第151名,贝尔法斯特女王大学第183名。但贝尔法斯特女王大学的部分专业也非常好,药剂学、会计与金融、食品科学、农业园林等专业在全英前五。选择上述专业的话,也可重点考虑贝尔法斯特女王大学。
75左右的歌星都有哪些人?
很高兴回答你的问题。有林子祥,李谷一,蔡琴,罗文,许冠杰,邓丽君,徐小凤,张帝 吕念祖 刘文正 罗大佑 童安格 高凌风 陈百强、关正杰、郑少秋、,千百惠,潘美辰,等等,个人偏喜欢林子祥许冠杰。
林子祥
放眼整个华语歌坛无论是形象还是声音,从一开始就不年轻的歌手好象只得两位:台湾有蔡琴,香港有林子祥。
林子祥见证了整个香港乐坛的发展,他早年是唱英文歌的,改唱粤语歌后走的是民族风格的路子,《千枝针剌在心》、《在水中央》带有明显的古典小调味道,而他创作的另一类歌如《爱到发烧》、《阿 LAM日记》则走了另一个极端,是完全的西洋风格。后一风格曾被认为是林子祥的代表,是喝过洋墨水者的形象。阿LAM的另一些著名作品如《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充分展示了他的超人的歌喉。在谭、张争霸的时代,林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位,显示出不俗的实力。
许冠杰
在许冠杰之前,粤语歌一直被视为民间市井小调。 老一辈人听着老上海带来的的国语歌,而年轻人则更加崇尚具有新鲜感的英文歌。在追逐潮流这件事儿上,世界各地都是一样。
而在许冠杰成长的60年代,披头士和猫王的歌响遍大街小巷。这首歌一经推出即引发轰动,在那个粤语歌不受待见的年代,引发了一场——乐坛革命。
从许冠杰开始,粤语流行曲真正流行了起来。港乐乐坛开始全面创作粤语歌曲,一大批日后影响力巨大的粤语后辈不断成长起来。可以说,如果没有许冠杰大胆勇敢的尝试,粤语文化的黄金时代也无从说起。
在我心中许冠杰地位要比林子祥稍微高那么一点,毕竟许冠杰可是香港流行音乐的祖师和粤语歌的开山鼻祖。
一般人们所说的唱功,无非就是指歌手的发声技术、绝对音域以及艺术表现力。
首先龚琳娜的音色并不好,不够明亮。龚琳娜的发声方法,始终是中国民族唱法的技术。那个所谓的“新艺术音乐创始人”的标签,其实只是一种宣传的噱头。
龚琳娜曾经说过,她不愿意做晚会歌手,不愿意***唱,她在自传中曾经说过:
可事实是否真的如其所言呢?显然不是。比如龚琳娜在2000年25岁时,曾经唱过一首苗族飞歌《美丽的家乡》,分享龚琳娜的单曲《美丽的家乡》(@酷狗音乐)
民族唱法,是一种对声音的美化技术,是可以使声音更加纯净明亮的演唱方法。但是从这首歌中,我们可以听出龚琳娜老师的声音,比较的晦暗单薄。民族唱法是讲究共鸣的,就是说可以把自己的声音变得更加明亮,传播的距离更远,优秀的歌唱家在音乐厅脱麦演唱的时候,会给观众一种强烈的震撼。显然从这种技术能力上讲,龚琳娜老师是比较弱的,声音比较浅白,缺乏共鸣。甚至音色上都赶不上“自然发声法”的原生态歌手。分享阿幼朵的单曲《苗岭飞歌》(@酷狗音乐)
而我们熟悉的民族唱法歌唱家,很多都是声音明亮具有很强的穿透力,可以用肉嗓子撑起整个音乐厅的。这个是现场版的《苗岭飞歌》(歌唱家当时46岁),但是依然比龚琳娜25岁时的那个录音室版,声音更加纯净甜美、圆润明亮。分享单曲《苗岭飞歌 (Live)》(@酷狗音乐)
如果你是晚会的导演,需要一首表现苗族风情的作品,你会作何选择呢?
龚琳娜在国内甚至海外的好多音乐会现场,都是拿着麦克风的。所以龚琳娜是典型的小嗓歌手,没有现场音乐会的实力,也没有参加过金钟奖比赛,因为金钟奖的比赛,选手都是现场脱麦演唱的。
龚琳娜是如今最有名气的民族唱法演员。被评为哔站第一女高音歌唱家。龚琳娜音域跨度达到三个八度。最高唱到E6。但是从民族唱法的标准来讲,她的最高音只能算到C6。比如那个著名的改编版《小河淌水》,高音两个D6长音,但是这个如果不拿麦克,后排的观众肯定听不到,因为她这个高音,是1/3通道也就是纯头声,这样的高音很容易,但是声音小根本无法穿透乐队,而且从发声方法上来讲,这个已经不能算民族唱法了,因为它没有共鸣。
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