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摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于一甲文化艺术交流的问题，于是小编就整理了4个相关介绍一甲文化艺术交流的解答，让我们一起看看吧。赤壁，一甲写什么来暗指东吴命运？三...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于一甲文化艺术交流的问题，于是小编就整理了4个相关介绍一甲文化艺术交流的解答，让我们一起看看吧。

1. 赤壁，一甲写什么来暗指东吴命运？
2. 三甲鼎是什么？
3. 不以书法家自居，仅写题跋的梁诗正，行楷书法比之启功如何？
4. 大同历史有哪些名人？

赤壁，一甲写什么来暗指东吴命运？

赤壁一诗中作者对历史大胆***设的诗句是东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔~ 诗歌妙在不直接叙写政治军事情势的变迁，而间接地通过写东吴两个美女的命运，来反映赤壁之战吴魏形势的变化。用“铜雀春深锁二乔”这一富于形象性的诗句，以小见大，给诗歌增添了无限的情致，别出心裁。对周瑜的丰功伟绩予以怀疑，主意新奇，寄寓了自己怀才不遇的慨叹，这正是本诗艺术上的成功之处。

三甲鼎是什么？

“三鼎甲”指古代中国科举制度中，殿试取中的前三名进士，分别称为“状元、榜眼、探花”合称三甲。一鼎有三足、一甲共三名，故称三鼎甲。四川三鼎甲文化艺术中心由此典故引申而来，寓意不甘落后，锐意进取，争当文化艺术培训行业领跑者。“三鼎甲”三个字已申请为教育类商标，受国家商标法保护！

不以书法家自居，仅写题跋的梁诗正，行楷书法比之启功如何？

关于梁诗正，确实不以书法见长，他是一位典型的职业官僚，反倒是他的儿子梁同书的书法水平，明显要高于梁诗正。至于启功先生的书法，确实与梁诗正极为相似。

在书法史上，只是在《中国书法史》清代卷第98页，在讲到清代刻帖时，提到弘曆“命梁诗正、汪由敦、蒋溥等负责摹勒上石”，刻制《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。

而在此卷随后介绍清代中期代表书法家时，花一定篇幅介绍了梁同书。

作为梁诗正的长子，梁同书虽被很早就过继给叔父梁启心，但他还是受到梁诗正的较大影响，很小就学习书法。其学书的取法对象也与梁诗正差不多，主要是颜柳米董，但他不同于其父的是，他在掌握了基本法则后，就抛开前人陈法，强调书中有我，自成一派。

梁同书以行草见长，其书法在日本、韩国有较大影响。而其父梁诗正的书法则较之弱了许多，他是标准的馆阁体。有时我在想，乾隆的一些字是不是梁诗正代笔的？不然怎么长得那么像呢？

说到这要强调一点，我们说馆阁体艺朮水准不高，并不是说它很容易，不信你对着书本写几个印刷的仿宋体试试。

梁诗正的行书在清朝一流的，他的书***底的水平至今我个人认为无人能超越的。无论从笔画、结构和韵律以及每个单字都是极其给人以美的享受，也符合现代人的审美观，充分体现了他的书***底和艺术水平。

中国古代没有书法家这个词语，更没有这个职业，梁诗正自然不会以“书法家”自居。梁诗正是乾隆皇帝的第一支御笔，朝廷重要文稿皆出于其手，怎么会仅写题跋？

梁诗正书法

相反，梁诗正不但书法作品传世颇多，而且，由于其官至户部侍郎，又擅长书法，因此他很喜欢组织一些半官方性质的书法交流活动，可以看做是清朝的书协***，今人称梁诗正是“风流探花”，多因梁诗正并不介意显山漏水。

梁诗正书法

梁诗正虽不曾以书法家自居，但谁也不能怀疑其中国书法大家的艺术地位。梁诗正书法受唐颜鲁公《多宝塔碑》影响颇深，骨骼秀挺，气质文雅，错落有致，疏朗分明，展现出正气、秀美的独特艺术风貌。当然，梁诗正书法与那个时代的诸多书法家一样，也被当今绝大多数书法评论人士归为馆阁体。

启功学习多次公开承认自己学习过“二梁”书法（梁诗正及其子梁同书），可见启功先生的书法的确受到梁诗正书法的影响。但比较启功书法与梁诗正书法，会发现两者除了外观风貌有几分神似之外，书法艺术内涵相差还是很大的。

启功书法的特点是什么？我自己总结认为，启功书法最重要的特点是简洁亲切，雅致清丽。其中“简洁亲切”，是指启功书法结体简约平实，运笔较为单调，这也正是启功书法为什么至今仍然有书法仿冒者大量存在的原因。

启功题匾

书法艺术不能像孩子们的身高一样可以拿来比较高低。因为启功和梁诗正不是一个时代的人，创作环境、心理活动、个性情趣、文化素养等等都不尽相同，无法判定孰高孰低，只能从个人喜好或某个单一的角度来简单衡量。

就《梁诗正行楷书法比之启功如何？》之说，我个人认为此提法.比之不妥，书法是艺术，很难有一个公式来框定，她是仁者见仁， 智者见智，就如米饭和面食能分优劣吗？南方人爱吃米饭说饭好，北方人爱吃面食说面食灵，孰好孰坏能一言概之吗？当然也有公论标准，那就是大众谓好！

梁诗正的楷书刚正婀娜兼之，字稳形秀丽，字字珠玑生香透着浓浓的书卷气息。

启功的楷书儒雅清气隠含禅意，书少有锋芒只有润圆静逸.和祥之意！

二者都得书法宗密，都俱书法大家的风范，喜欢谁那是你个人的权利！我都尊重二贤！

梁诗正与启功的书法水平如何？

《三希堂》法帖大家应该十分熟悉。这是梁诗正奉乾隆皇帝御诣编辑的一部书法宝典。梁诗正如果没有超于当时书法家的水平，怎么可能受此重任？

书法家虽然是现在的称呼，但在古代，书法教育是受到上至帝王，下至平民的高度重视。他们没有专业的书法家，但书法却是对读书人的基本要求。就如同我们现在的公务员，必须要会操作电脑一样。手写的公文混乱不堪，让上级领导看得心烦意乱。愚到紧急重要的事情发生，却因为书写混乱，传出的公文信件别人看不懂，耽误了处理，这官还能做得下去吗？

或许有人说，不做官不就行了，可以做其他的事嘛！古人读书，就是做官。能做不能做，就看能不能考上。字写不好，连秀才都过不了，更不用说去做官。

梁诗正以一甲三名的成绩举进士第。官至东阁大学士（相当于宰相级别）。乾隆皇帝对书法的酷爱，不在李世民之下。梁诗正凭借其高超的书法，陪伴在乾隆皇帝左右，重要的文书，多出他的手下。

启功在职务上不能与梁诗正相提并论。在清代，他们家是皇族，但属于皇帝家的三门穷亲戚里的一门。在现代，他虽然是中国书法家协会的***，听上去这个组织十分专业。但就整个书法协会的书法水平而言，不及民国时期的普通学生，更不用说清代以前的人。书法协会只是一个小圈子，虽然有上万的会员，但和以前的读书人相比，这个圈子很小，而且水平低的不是一点半点。

大同历史有哪些名人？

最有名的应该是北魏孝文帝拓跋宏和佘老太君了吧。拓跋宏作为皇帝被记载的比较多，这里主要给大家介绍一下佘太君。
因为杨家将戏曲故事的传播，佘太君这个人物在中国可谓家喻户晓。在戏曲舞台上，佘太君智勇绝伦，与杨业在七星庙成就姻缘;杨业遭奸臣迫害，战死沙场。佘太君不畏权势、为夫伸冤。其后掌管天波杨府，统领杨门虎将，成为大宋擎天之柱。在杨宗保战死沙场后，佘太君甚至以百岁高龄挂帅，率十二寡妇西征。戏曲故事激励忠义、荡气回肠，佘太君俨然一副不让须眉的巾帼英雄形象。戏曲终究为后人创作，然则历史上是否果有佘太君其人?

历来的文史学家，都将佘太君的人物原型，指向了府州折氏，佘太君即折太君，是为永安军节度使折德扆之女。折氏是个世代大家，女子众多，所嫁女子，只要其丈夫或子孙，官职达到一定级别，即可享受各种封赠。如笔者在前文关于折氏婚姻的论述中所列，折氏女婿中，官职达到知州一级及以上者，即有5人。而如果折氏外甥官职也达到这个标准，则作为母亲的折氏女子，即可享受郡君太夫人的封赠，即这些折氏女子均可被称作“折太君”。但有一位更加像戏曲中的佘太君。她是“张折氏”。

张折氏生活在北宋中晚期，是皇城使、宁州刺史、管勾麟府路军马公事张构的母亲，封号“崇仁县太君”，亦可称“折太君”。府州人张岊，因为在庆历元年(1041)保卫府州的战役中战功卓著，获得升迁，府州张氏，从此在政治上崛起。“张氏世家府州，县曰府谷，邦乡素号巨族，后世子孙各以功名奋立取美仕、建奇勋，或统帅方面而总兵权，或列镇要藩而安民社，任军政、在城寨者不可胜数。自国家兴师以来，一切兵机***之谋、边防便宜之务，悉付张氏昆季。由是疆场绥静、羌戎慑伏，外饵跳梁之患，内宽吁食之忧”。《张括墓志》中的这段话，道出了府州张氏家族的兴盛。张岊的儿子张世范，娶妻折氏。张世范以东头供奉官的职衔，为延州绥德城兵马都监，与夏人作战，战死沙场。其子张构，因晓勇善战，军功卓著，官至宁州刺史、管勾麟府路军马公事。建中靖国元年(1101)，张构去世，时50岁，这位守寡多年的折太君，年龄当在70岁左右。

到此，以上就是小编对于一甲文化艺术交流的问题就介绍到这了，希望介绍关于一甲文化艺术交流的4点解答对大家有用。