书画艺术作品展示图片,书画艺术作品展示图片大全

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书画艺术作品展示图片的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书画艺术作品展示图片的解答，让我们一起看看吧。从古典传承到发展创新，笔墨...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书画艺术作品展示图片的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书画艺术作品展示图片的解答，让我们一起看看吧。

1. 从古典传承到发展创新，笔墨当随时代，你能把你的创意书法作品展示交流一下吗？
2. 传说中的立体感行书书法是什么样的？

从古典传承到发展创新，笔墨当随时代，你能把你的创意书法作品展示交流一下吗？

【“笔墨当随时代”这个没有错，但关健是“学书五要素”】

一．学会做人；

二．要懂得历史；

三．要读好古典；

四．要学好读书论；

五．要写好字首先给自己看。

所谓笔墨当随时代，其关键是“笔墨”与时代相结合，笔墨就是用笔用墨的意思。创作者在创作书法作品时其下笔要肯定，要生辣。下笔时注重把时代精神纳入传统书法中，注意点灌贯穿到笔尖上，随后用全身之力也要到笔尖上，来创造一副具有传统书法法则又有时代感之书法作品。

谢谢（问题）邀请！

中国古代汉字与文化艺术的精髓，晋唐以来就趋于成熟，极致的汉字书法艺术家人才辈出，是建立在中国社会政治文化经济，与生活艺术气息同步发展下，中国汉字书法成为世界东方一门特殊的专属艺术。

紧张的快节奏与数据网络时代，人们在动手书写方面跟不上古人，真正能长期坚持动手书写汉字的也并不普遍，但不等于没水平，恰好相反，人们对书法的认识欣赏水平普遍性提高了，通常形容为眼高手低。网络时代几乎是每人手握新旧两机，还另加有电脑电视书画媒体，不少的专家日均示范与讲解，遍及到大中小学每个角落，和企事业机关，普遍性的推广开拓了大众视野，显然大众的欣赏书法艺术的眼光得到了提升。借鉴网络优势受其启迪，弯道取直于超车，从古至今书法佳作频繁超多，一网搜罗几千年的精典之作，反复推敲先人果实，便浮想联翩有感于先辈笔毫间，触碰着纸张天籁般微妙的沙沙之音，释溢出其中的芳香耐人寻味，真正长期坚持的书写者们，渐变为书法大家风范，也不落于古代同样是人才辈出。也有深藏者不太擅于露脸的书法高手，也许处于不同的生活经历和环境条件的影响，或精力局限少有露脸的，大都是心态平和稳重。

能将书法作品随意性的展示，还得要有敢死队般强悍的勇气和精神，诚惶诚恐岂敢越雷池半步，一不小心踩雷遭轰躺枪趴下，只当小民趁热闹别较真罢了，因备足***的弓箭高手不少，真还佩服擅于露脸的书法家们大胆的勇气可嘉。观赏别人的书法作品，且持乐观的心态和不同角度，轻松随意性的观望便是。

传说中的立体感行书书法是什么样的？

所谓立体感，是指行笔产生的一种视觉效果。

中锋运笔时，由 于笔心（即主锋）在画之中线上行走，吃墨较多较深较浓，而两侧 副毫处吃墨较少较浅较淡，由于深浅浓淡的作用，其笔画便有 种立体感，浑厚饱满，显得骨丰而肉润。

当然在行笔时亦可偶用侧 锋，使其笔毫斜铺于纸上行笔，其点画产生一种左枯右秀或上枯 下秀的立体效果，这样可以丰富用笔的变化，但仍当以中锋为 主。

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这只是一个比喻，就如同“力透纸背”，“入木三分”形容书法的点画力度一样。

真要是能入木三分的话，其墨必然堆积，而这样的字是不可能有力度的。既使他是王羲之，要把墨穿透到木板的三分下面，而上面的笔迹还要劲健爽朗，是违背物理自然的。

力透纸背，不会写字的人，用生宣纸写，百分之百的都能“力透纸背”。而其实不叫力透纸背，是墨渗透纸背。因为初学者的运笔迟缓，墨汁的掌握能力不足，才会渗透纸背。而善于控笔的书法家，反倒渗不过去。

形容并不一定是实际。如果我们用熟宣写，谁能透得过纸背？而立体感也是一样的，在书写时干净利落的笔迹，我们看上去觉得力道十足，而要对这样的笔画作出现代的具像形容，便使用“富于立体感”来形容。

如果你真的觉得写字可以写出立体感，美术字就可以。并且立体感很强。但书法不行。理解形容与实际的差别。不必纠结在书法的形容词上。

王羲之的书法被梁武帝称为“龙跳天门，虎卧凤阁”。什么意思？是什么形态？别去联想了，王羲之的字，就是龙跳天门，虎卧凤阁。

有的回答牵强附会了！

这个问题很简单，你的功夫到了，写书的书法自然就有立体的感觉和味道。从书法专业上来讲，就是线条有力量。有功夫的书法家写得字线条感觉是圆的，在宣纸上有突出的感觉。功夫不到都是白扯！现在有个问题，在分析古人书法的技法时过了，其实古人的书法讲究自然书写。任何一位书法大家在写书法时，根本不会刻意安排，倒是当代人在写书法时刻意安排。有人拿王羲之的字举例，点画的角度，难道王羲之写字时还要用尺子量吗？！功夫到了自然就写好了！其实写书法的人都明白，有时是为了拽几句而已，显得高深吗！同意此观点吗？！谢谢！

书法立体感是一个哗众取宠的概念！

提出书法立体感这个词汇是一个极其江湖人士提出来的，这个人叫宋崇岳，我们看他的所谓书法！

这就是所谓的立体书法，实足的江湖！可是，许多的书家开始了牵强附会，其中也包括我！我当时也以为书法的立体感是古人提出的观念，那时也曾就立体感提出过自己的理解！

书法的线条需要质感，有质感的线条才是书家功力精纯的象征，可是，如这位江湖书法所说的，或者那些牵强立体所理解的，真的不是什么好的书法理论，个人的观点是，不要再炒作这类的歪理邪说了！

粗略浏览了书友们的一些回答。可叹的是，某些位大神竟把书法笔画中体现的质感、或称“立体感”的线条质量等同于地摊文化中的“花体字”、“空心字”或“美术字”技法;又或等同于转折、墨色等虚实变化，实令人遗憾！

历来古人书论，是以简洁生动的论述，使复杂问题简单化;而今人书论，则把简单问题复杂化了。

书法线条“立体感”，主要是体现于笔画的行笔技法，这种要求是高于“花体字”、“美术字”等技巧的，可说是高层面，有蕴涵的技法……。

简单化说:“立体感”就是“力度”。力度在书法中的表现，就是“立体感”。
而这种力度在书法中是如何品鉴及体现呢？

一、要中锋行笔，力使笔画于点画中行。这是关键、也是诀要。

笔画线条是否上乘，不在于画之两端(起笔、收笔或转折)，而在于画之中截。品鉴古人经典作品中那种雄厚姿肆，精神跃然纸上，令人不可企及之处，尽在于此。

二、中锋运笔能最大限度体现“立体感”。但这只是形式，而笔笔能产生厚重质感，这才是目的。其理由如下:

1、由于主毫始终运行于点画中，易使笔毫作用力大，笔迹易厚实。

2、笔毫齐顺，作用力集中，流墨顺畅，墨在纸上的渗透力既大又匀称。

3、运笔中不能提，提则笔力怯弱，为“败笔”。

到此，以上就是小编对于书画艺术作品展示图片的问题就介绍到这了，希望介绍关于书画艺术作品展示图片的2点解答对大家有用。