对比调和形式美的艺术作品,对比调和形式美的艺术作品有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于对比调和形式美的艺术作品的问题，于是小编就整理了3个相关介绍对比调和形式美的艺术作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 马蒂斯夫人像赏析？
2. 对比，朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》？
3. 京剧声腔的艺术风格？

马蒂斯夫人像赏析？

《马蒂斯夫人像》取材于马蒂斯的夫人，画中的色彩把原本相抵触的强烈和沉静完美的结合起来，在看似平面的人物头像上，浓黑的眼睛和眉毛原本是显得突兀的，但通过沿着面部正中间的那条绿线，又变得是那么的恰如其分。

同样还是这条绿线，把黑色的头发和绿色的衣领，把面部和背景衔接起来，似乎整个面部的造型和皮肤的起伏，都凝结在其中。在背景和衣服上，是排斥了传统色彩观念的红和绿的对比，强烈耀眼，构成了一个平面的沉静的画面。

而这种原本强烈的对比又如此沉静的调和，得益于马蒂斯对艺术空间的理解运用，从而把一幅构图普通的画面，通过色彩的空间构成，造就了一幅杰作。

对比，朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》？

构勒出了秦淮河秀美的轮廓,朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于 景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。

此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂 寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一 时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。但另一方面，朱自清又渴望 光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于 月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的感***彩。夜游一开始，他 就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使 朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之 感。在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明 漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥 外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的 绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一 团光雾”。在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂 时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若 明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求 的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现 实中，情感为之骤然一变。一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣 扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫 于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。丑恶的现实打破了作 者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减 色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下 去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都 “像蚂蚁一般”。显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为 “心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯 火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。

京剧声腔的艺术风格？

声腔的艺术风格是 兼收并蓄、雅俗共赏 明亮刚丽 .明丽清醇、端庄大方 沉稳舒宛 。

京剧的声腔主要有西皮和二簧这两种。二者最明显的不同就在音律，西皮的曲调比较明快亮丽，二簧的曲调比较低沉悲婉。西皮有原板、慢板、流水、快板、导板、二六板、散板和摇板等；二簧有原板、慢板、散板、摇板、导板、回笼等。

到此，以上就是小编对于对比调和形式美的艺术作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于对比调和形式美的艺术作品的3点解答对大家有用。