上海纸艺术展览,2021上海纸展

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于上海纸艺术展览的问题，于是小编就整理了4个相关介绍上海纸艺术展览的解答，让我们一起看看吧。上海城隍庙何处有锡箔纸买？美术理论期刊...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于上海纸艺术展览的问题，于是小编就整理了4个相关介绍上海纸艺术展览的解答，让我们一起看看吧。

1. 上海城隍庙何处有锡箔纸买？
2. 美术理论期刊第一部？
3. 上海爱华纸业有限公司做什么的？
4. 各位大神们，如何评价鲍贤伦这张即将展览的巨幅书法作品？

上海城隍庙何处有锡箔纸买？

永安香烛锡箔批发部

(上海)永安香烛锡箔批发部可以够买。(上海)永安香烛锡箔批发部地址是在车亭公路1182号浦南农产品批发市场分割肉区7-30号,该店铺主要就是批发锡箔纸。

美术理论期刊第一部？

1918年11月25日，刘海粟在上海图画美术院创办了一本学报——《美术》，这也是我国第一本美术学术杂志。刘海粟在《美术》第一期的“发刊词”中说：

“愿本杂志发刊后，四方宏博，意本此志，抒为宏论，有以表彰图画之效用，使全国士风咸能以高尚之学术，发扬国光，增进世界文明事业，与欧美各国竞进顿烦，伴美术前途隆隆炎炎兮如旭日之光，蓬蓬勃勃兮如阳春之景。”

《美术》初为半年刊，两期为l卷。从第2卷起改为双月刊，每卷6期，实际出4期。第3卷起改为不定期刊，至1922年5月第3卷第2期后停刊，共出8期。《美术》创刊号为道林纸32开本，封面为酒红色，刊名由江苏省美术研究会会长、后任上海图画美术学校校董的沈恩孚题写。从第二期改为16开本，刊名由时任北京大学校长，后担任上海图画美术学校校董会***的蔡元培题写

上海爱华纸业有限公司做什么的？

上海爱华纸业有限公司经营范围：印花纸巾; 纸巾; 印花餐垫纸; 纸杯; 彩色纸巾; 彩色餐垫纸; 印花面巾纸; 印花纸手帕; 婚庆纸; 圣诞纸巾; 彩色手帕纸; 印花餐巾纸; 餐巾纸; 餐垫纸的生产和销售。

各位大神们，如何评价鲍贤伦这张即将展览的巨幅书法作品？

这让我想起了《皇帝的新装》！

怎样评价皇帝的新装？华丽、漂亮……还是小屁孩来得真实：这个皇帝根本没穿衣服！

按我的理解，这么大的《急就章》，严格来讲，不能归到书法作品中去，只能算是巨幅大字，毫无艺术价值！是哗众取宠的物件而已！

什么是书法作品？我也是个门外汉，但起码还懂得，包含了书写文字的法则，属于艺术品，可以欣赏，可以推敲的！

按行家的说法，是可以从它的笔法，字法，章法，墨法等方面去欣赏，给人带来美的感觉，艺术的享受的！

这么大的一幅字，欣赏它的笔法？下笔行笔收笔，怎么看？

这么大的一幅字，欣赏它的字法？间架结构，怎么看？

这么大的一幅字，欣赏它的章法？疏密自然，怎么看？

这么大的一幅字，欣赏它的墨法？枯湿浓淡，怎么看？

我真的不懂得欣赏，也不想给这样的“书法作品"陶醉！

作品正文共63个字，字径1米左右，作品由7张5米高2米宽的巨幅宣纸组成。好家伙，又是一项吉尼斯记录，可喜可贺！

新浪新闻以《他写了63个字，比16张乒乓球桌还大，书法展没办就先火了》为题，对这次活动开始预热，估计要火起来！

我在想，现在的书法大咖们都把心思花在“形式”的创新上，就是不知道书法作品的艺术水准有没有提高！

不过看过网上的作品之后，却有些遗憾！

除了粗、黑、壮，难于发现其他什么特色。

鲍贤伦在隶书方面颇有建树，从隶书到汉碑，到汉简和秦简的简牍，实际上他的字并不适合写成巨幅，写小反而有书卷气。就这幅即将展览的史游《急就章》来说，无非就是新酒瓶子装旧酒罢了。

我认为，书法的篇幅大小，实际上要根据需求的来定。比如你给朋友写一封信札，那就得是手札的形式，你弄一张大六尺宣纸，那就让朋友没法看，甚至很尴尬！你要写大，过去写标语，“农业学大寨”、“要致富，少生孩子多养猪”，那个标语需要写大，不是这个应用场合，纯粹是为了博人眼球，那就是一种哗众取宠了！

你好！很高兴回答你的问题。对于鲍肾伦先生巨作毛笔字真的好大，但字不是说越大就越大气，越小就越小气。所谓书法字体是要讲究：1、笔－－用笔轻重快慢豪爽自如。2、结体－－外形方圆兼并精准，线系粗细分明到位。3、墨法－－用墨轻淡有度有序，干湿用墨技巧娴熟，亦能随心所欲。4、意境－－好的书法作品能突出作者某种气象和精神境界。5、统一就是字与字、行与行照顾相应并不失意境。要能突破以上几点，就是写好书法的关键。书法含有这几点才是一幅好作品。

话说回来，鲍贤伦先生巨作，实在太大，书写时是根本把握不了笔法的轻重，用墨程度，字与字的匀称，行与行的距离都无法心中有数的掌握好。更谈不上什么书法的气象和意境了。纯粹是一种画字表演吧！亦可称之为“江湖书法”。什么是“江湖书法”？就是现在流行的书风。就是笔法、章法都没有传承古人优秀之处，大刀阔斧的乱画一通的字体。直接说没有书写的字体，没有规则、没有意境，没有古人的书风都是江湖派书法。

总之，书法是“仁者见仁 ，智者见智”不可一概而论，但书法仍有规律可循，并不是“玄学”之术。

如果你对浙江书法界的现状有所了解，那么，对于鲍贤伦为什么要在这样特殊的时间，想要举办这么特殊的展览，就不会觉得奇怪了。

浙江书坛自朱关田退休后，基本上是鲍贤伦与陈振濂的天下了。老鲍是文化厅副厅长，老陈是西泠印社副社长，能量都很大，“一山如何才能容二虎”呢？

不得不佩服中国人的聪明才智。最后的结果是鲍贤伦当浙江省书协***，陈振濂当中国书协副***。在省内陈听鲍的，在全国鲍听陈的，有点意思。

此法不是浙江发明的，最早出现在江苏，后来甘肃等地也要是“照方抓药”。这样，相互平衡，相互牵制，又必然会相互对比。

而“鲍大人”此次写大字，多少受陈振濂的影响。去年老陈搞了个“鸿篇巨制”展，也是写大字。生命不息，比拼不止。鲍大人被带节奏了。

“惟我独尊”，远比“绝代双骄”更令人神往。

陈也好，鲍也好，对于这此大之字，古人未曾有过，它应该是近四十年来“展厅书法”的产物。

现在的美术馆、艺术馆，越修越大，越修越高，作品太小，挂在展厅，就如同将一粒米投入一锅水中，煮出来的水丝毫感觉不到米的存在。于是，作品便越写越大，字也越写越大。

但是，大字，绝不是小字的简单放大。写一米以上的字，没有古法可循，只能摸索着前进。

就目前我们所看到的“大字”来说，很遗憾，评论家们认为，并没有令人耳目一新的创新，纯粹是以“大”来冲击人们的视觉，当然，这其中也包括陈振濂、鲍贤伦。

到此，以上就是小编对于上海纸艺术展览的问题就介绍到这了，希望介绍关于上海纸艺术展览的4点解答对大家有用。