艺术展览特效素材,艺术展览特效素材图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术展览特效素材的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术展览特效素材的解答，让我们一起看看吧。有没有比较设计好看、新颖、创意的菊...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术展览特效素材的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术展览特效素材的解答，让我们一起看看吧。

1. 有没有比较设计好看、新颖、创意的菊花展图片？
2. 传说中的立体感行书书法是什么样的？

有没有比较设计好看、新颖、创意的菊花展图片？

西安植物园9月25日到11月25日举办的菊花展设计非常好看，主题非常新颖，创意非常独特，自然拍出的图片就好就美！

这个菊花展以“秋韵流芳”为主题，融合菊文化、花卉艺术于一体，横跨“中秋”、“十一”两个黄金***期，也度过了白露，秋分，寒露，霜降，重阳节，直到立冬，小雪。共计展出60多个品种4万余株菊花。

这次菊花展数量更多、花形更精致、更独特。颜色上，除了常见的红、黄、白、粉、紫外，还有罕见的绿色。花形上，不仅有管瓣菊、平瓣菊等传统品种菊花，还有园林小菊、蜂窝菊、乒乓菊、多头小菊等新品种菊花。

这次花展分为室外展和室内展，共设有6个展区供人们参观欣赏，主要分布在西大门、水景园、本草园（含室内展厅）、百卉园、岩石园（室内展厅）、太极广场等区域。我是没去室内，在室外天也不太好。

而岩石园的“花艺及精品菊花”室内展区重新赋予了菊的艺术，将菊花和艺术相结合，搭配其它观叶、观花植物，营造出一种浪漫的氛围，并运用艺术展墙、展架、咏菊等形式表现菊之美、菊之韵，打造出菊花艺术和菊花文化相融合的空间。

这次菊花展，注重造型的布置，可谓独具匠心。设计有“孔雀迎宾”、“菊花仙子”、“流光溢彩”、“水天同辉”、“争奇斗艳”、“菊舞蝶丛”等形态万千的造型菊，同时配以时令草花强调层次结构，体现了出菊花的意境之美，营造了人与自然的和谐氛围。

最是庚子秋好处，多去西植拍好菊。我是用华为手机拍的。如果有相机更好！拍前一定要选好好时间，天气，备好器材装备。拍时要多选角度，多拍几张，尽量各种菊都拍到。拍后即整理归类，思考总结并进行后期处理。

传说中的立体感行书书法是什么样的？

有的回答牵强附会了！

这个问题很简单，你的功夫到了，写书的书法自然就有立体的感觉和味道。从书法专业上来讲，就是线条有力量。有功夫的书法家写得字线条感觉是圆的，在宣纸上有突出的感觉。功夫不到都是白扯！现在有个问题，在分析古人书法的技法时过了，其实古人的书法讲究自然书写。任何一位书法大家在写书法时，根本不会刻意安排，倒是当代人在写书法时刻意安排。有人拿王羲之的字举例，点画的角度，难道王羲之写字时还要用尺子量吗？！功夫到了自然就写好了！其实写书法的人都明白，有时是为了拽几句而已，显得高深吗！同意此观点吗？！谢谢！

书法中形成立体感是一个技法问题。

实际就是使用毛笔的铺毫状态写出来的，如果加上飞白效果就会立体感更强。

铺毫，就是把毛笔的笔毛在蘸墨时舔成刷子状态（街头烧烤用的扁刷子）。

笔锋一旦成扁平的状态，在行笔书写时就会随着角度的变化，出现粗细转折的变化，如果运用巧妙，让墨色有浓淡变化，立体感马上就有了。

这个很像丝带。

在转折的地方最明显，粗细变化让立体感增强。

八大山人的书法作品中多用此笔法。

这种立体感实际就是一种视错觉，有些人把他讲的很悬，说什么中锋，什么厚度，其实最简答的原理就是近大远小，近实远虚。

这只是一个比喻，就如同“力透纸背”，“入木三分”形容书法的点画力度一样。

真要是能入木三分的话，其墨必然堆积，而这样的字是不可能有力度的。既使他是王羲之，要把墨穿透到木板的三分下面，而上面的笔迹还要劲健爽朗，是违背物理自然的。

力透纸背，不会写字的人，用生宣纸写，百分之百的都能“力透纸背”。而其实不叫力透纸背，是墨渗透纸背。因为初学者的运笔迟缓，墨汁的掌握能力不足，才会渗透纸背。而善于控笔的书法家，反倒渗不过去。

形容并不一定是实际。如果我们用熟宣写，谁能透得过纸背？而立体感也是一样的，在书写时干净利落的笔迹，我们看上去觉得力道十足，而要对这样的笔画作出现代的具像形容，便使用“富于立体感”来形容。

如果你真的觉得写字可以写出立体感，美术字就可以。并且立体感很强。但书法不行。理解形容与实际的差别。不必纠结在书法的形容词上。

王羲之的书法被梁武帝称为“龙跳天门，虎卧凤阁”。什么意思？是什么形态？别去联想了，王羲之的字，就是龙跳天门，虎卧凤阁。

书法立体感是一个哗众取宠的概念！

提出书法立体感这个词汇是一个极其江湖人士提出来的，这个人叫宋崇岳，我们看他的所谓书法！

这就是所谓的立体书法，实足的江湖！可是，许多的书家开始了牵强附会，其中也包括我！我当时也以为书法的立体感是古人提出的观念，那时也曾就立体感提出过自己的理解！

书法的线条需要质感，有质感的线条才是书家功力精纯的象征，可是，如这位江湖书法所说的，或者那些牵强立体所理解的，真的不是什么好的书法理论，个人的观点是，不要再炒作这类的歪理邪说了！

粗略浏览了书友们的一些回答。可叹的是，某些位大神竟把书法笔画中体现的质感、或称“立体感”的线条质量等同于地摊文化中的“花体字”、“空心字”或“美术字”技法;又或等同于转折、墨色等虚实变化，实令人遗憾！

历来古人书论，是以简洁生动的论述，使复杂问题简单化;而今人书论，则把简单问题复杂化了。

书法线条“立体感”，主要是体现于笔画的行笔技法，这种要求是高于“花体字”、“美术字”等技巧的，可说是高层面，有蕴涵的技法……。

简单化说:“立体感”就是“力度”。力度在书法中的表现，就是“立体感”。
而这种力度在书法中是如何品鉴及体现呢？

一、要中锋行笔，力使笔画于点画中行。这是关键、也是诀要。

笔画线条是否上乘，不在于画之两端(起笔、收笔或转折)，而在于画之中截。品鉴古人经典作品中那种雄厚姿肆，精神跃然纸上，令人不可企及之处，尽在于此。

二、中锋运笔能最大限度体现“立体感”。但这只是形式，而笔笔能产生厚重质感，这才是目的。其理由如下:

1、由于主毫始终运行于点画中，易使笔毫作用力大，笔迹易厚实。

2、笔毫齐顺，作用力集中，流墨顺畅，墨在纸上的渗透力既大又匀称。

3、运笔中不能提，提则笔力怯弱，为“败笔”。

到此，以上就是小编对于艺术展览特效素材的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术展览特效素材的2点解答对大家有用。