艺术作品中的主客关系,艺术作品中的主客关系是什么

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术作品中的主客关系的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术作品中的主客关系的解答，让我们一起看看吧。请问对于色彩的应用，中国传...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术作品中的主客关系的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺术作品中的主客关系的解答，让我们一起看看吧。

1. 请问对于色彩的应用，中国传统审美和西方有什么区别呢？
2. 上林赋子虚赋的成就？

请问对于色彩的应用，中国传统审美和西方有什么区别呢？

这是一个大题目。它包含太多的内容，可能很难简单说清楚。比如说，我们传统文化中的色彩，它不仅是审美，还是哲学，它用金木水火土这样的五色概念来思考颜色，在什么年代，什么场合，什么人，怎么用，是很复杂的礼仪规范系统。再比如说，它不同人群，还有不同的审美追求。有素以为绚的追求，以简约少色乃至无色来体现美，但也有热烈绚丽的那一类。可能仅就色彩来说，不太能说清中西方的差别。中国长期以来，在世界文明中处于领先的位置，在这样的生活中，我们在色彩文化的丰富性上面，可能也是长期领先的，这个不知道对不对，请有研究的方家讲解指正。

中外就色彩的审美，应该说有很大的差别，每个国家或者每个民族对于色彩赋予了不同的文化内涵，这种内涵对于审美的影响是内在的长久的，更是深入人心的，它可能已经渗透到人们的骨子里，血液中，很难更改。

我们举个例子说：黑色-黑色从视觉上来说代表着神秘，不可预测，甚至有恐怖，未知的意思，在中国，古代的很多建筑，尤其是庙宇，乃至一些道士的着装用色都有使用，这应该不难理解，在古代，凡是跟神学玄学精神信仰文人深究的，都会有神秘的色彩。而在西方国家，黑色会经常用到衣服设计，它给人予神秘迷人的想法。

又比如白色，在国外的***国家，白色是他们传统服饰的颜色，可是在中国，白色可能变成了另外一种含义。

任何一种文化现象，都离不开它的诞生，发现的土壤，离开了它去讨论没有任何意义，单有亘古不变的真理就是大道至简，人总是喜欢回归大自然，越是鲜艳夺目，越是成为万众之的！

谢谢邀请。这个问题涉及的面太广，估计用一本书也说不全。

色彩与太多因素有关，与地域，民族，生活习惯，文化都有关系，这与孩子眼里的五彩斑斓和成人眼中的纯色彩是完全不同的，如果要谈，建议去查历史，地理和人文哲学等方面的资料去了解！

上林赋子虚赋的成就？

《子虚赋》、《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和 典范作用的成果。这两篇作品不作于一时。《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时， 《上林赋》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体 谨严，实为一篇完整作品的上下章。

　　作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎 的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。《子虚赋》、《上林赋》在许多方面都度越前人而成为千古绝调，是 汉赋的典范之作，也成为后代赋类作品的楷模。

《子虚赋》和《上林赋》的主要内容是描写畋猎活动，也有人把两篇合为一篇，称为《天子游猎赋》。这个问题是一个争议颇多的悬案。

赋中虚构子虚、乌有和亡是公三个人物，先是楚国使者子虚向齐国乌有先生夸耀楚国云梦泽之广大、物产之丰饶和楚王游猎之壮观，继而是乌有先生不服而加以反诘，并夸说齐国地大物博和齐王畋猎盛况。然后，亡是公出面，对二人之夸辞加以批驳，进而顺势夸耀天子上林之事以压倒齐楚，最后归结于天子自我醒悟，以此为讽谏。这两篇赋是司马相如的代表作，堪称汉代散体大赋的典范作品。“西汉第一个以辞赋名家而彪炳千古者，是司马相如；他也是把汉大赋完全定型化而使之脱离楚辞的首功人物。”

《子虚》《上林》二赋充分体现了大赋的各项文体特征，在汉赋艺术领域中，其典范意义在大赋体式、艺术面貌和赋颂传统等方面都得到了展示。首先，奠定了汉代散体大赋的写作模式。枚乘《七发》是散体大赋的开山之作，标志着汉代大赋的形成，但它毕竟不以赋为名，形式也较为特殊。而司马相如的《子虚赋》《上林赋》两篇，不仅在结构方式、描绘手段、语言文辞和规模气势上完备具有散体大赋的文体特征，而且与枚乘《七发》相比，能够把这些文体特征都发挥到极致。

具体来说:一是虚设人物，主客问答。司马相如赋中出现的三个人物子虚、乌有和亡是公，从人名寓意上便有意突出其虚设性质，以至于“子虚乌有”后来成为一个表示虚构捏造含义的成语。人物之间依靠对话构成了互动关系，使作品包含一定的情节元素，结构上形成一个故事框架。不过作者用意所在，并不是要通过情节来刻画人物形象，而是借助于人物之间所进行的争论夸比，在你问我答的开放性结构中，展开对外部物质世界的铺写描绘。

一篇长达数千字的大型赋作，描写的事物林林总总，无所不包，***如只是一味地单调铺写，必定会使人眼花缭乱而难以卒读。而以人物问答来穿针引线，使夸耀性的铺叙在论辩展开的过程中形成一浪高过一浪的态势，从而产生引***胜的效果。这样巧妙的艺术构思，无疑使作品增加了可读的趣味性。而且赋中由子虚夸楚，乌有先生加以批驳并顺势夸齐，最后亡是公批判两人再夸天子，这种后者压倒前者的结构线索，也以隐曲的方式体现了中央朝廷对藩王诸侯的征服。

虚设人物以问答的间架结构虽不自司马相如始，但由于他的运用而使这种构篇手段的特性及艺术效果达到了极致，以至于

到此，以上就是小编对于艺术作品中的主客关系的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术作品中的主客关系的2点解答对大家有用。