明清艺术作品赏析论文,明清美术论文

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清艺术作品赏析论文的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明清艺术作品赏析论文的解答，让我们一起看看吧。明清小说的特点及其意义论文...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清艺术作品赏析论文的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明清艺术作品赏析论文的解答，让我们一起看看吧。

1. 明清小说的特点及其意义论文？
2. 写明清小说的论文怎样准备？
3. 解读元明清釉里红特征，釉里红价值为何比青花高？
4. 明清瓷器底足写有御赐圣旨的有多少？

明清小说的特点及其意义论文？

明清是中国***史上的繁荣时期。从明代开始﹐***这种文学形式充分显示出其社会作用和文学价值﹐打破了正统诗文的垄断﹐在文学史上﹐取得与唐诗﹑宋词﹑元曲并列的地位。

清代则是中国古典***盛极而衰并向近现代***转变的时期。我国***在魏晋南北朝时期初具规模，志人志怪，为明清***的繁荣准备了条件。

元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回***《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。而《三国演义》是罗贯中所记载的在民间流传的三国故事。

写明清***的论文怎样准备？

要写明清***的论文，需要做出一些准备工作：

1. 阅读原著：首先需要对清***原著进行阅读和研究，了解***的内容、主旨、情节、人物形象、语言风格等，有个较为全面的了解。

2. 收集资料：在阅读原著的同时，还可以查阅相关的文献和研究资料，积累更多关于清***的信息和知识，加深自己的认识和理解。

3. 框架构思：在有了一定的资料基础和理解之后，可以开始实际写作之前，先构思自己的论文框架。明确定义论文的主题和论点，并确定相关的章节和主要内容。

4. 细化论文内容：在框架构思的基础上，需要逐步细化论文的内容，提炼关键点，并对每一个章节进行严谨的逻辑和论证。

解读元明清釉里红特征，釉里红价值为何比青花高？

解读元明清釉里红特征，我只有元未明初的釉里红瓷瓶一对，两个瓶子大小高度重量都有微小差异，花色也各不相同，可能是温度不匀。具体特征看对的藏友可在图片中对比色，釉和麻仓土特征。有断面和底足放大的麻仓元土特征。瓶内接胎的凸起部位手机拍不了照片没有图片，只能打光才能看到。以前没有网络也不知道是釉里红，都叫花瓶，只于价值我真的不知道。真心实意的发图和看对藏友们对比交流学习，本人认为这对瓶有麻仓土特征，家里其它瓷器底足放大都没有些特征。

√

解读元明清釉里红特征，釉里红价值为何比青花高？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等***，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜***直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

釉里红自元代创烧成功以后，历经明清两朝的发展，釉里红这种以铜为成色剂、以还原焰为呈色氛围、以1250度正负十度为最佳呈色温度的高温釉下彩瓷器品种，经历了烧飞、烧灰、烧黑等各种缺陷与缺憾，终于能够“百窑一宝”烧成了极高品质的釉里红成品。

一组，卷草纹罐子，器形端荘凝重，秀美规整纲格纹，几何纹饰，线条略粗，笔法蒼劲，粗重豪放，藏品釉里红罐与馆藏品青花罐都是同样纹饰造形，釉里红与青花是有同窑工匠之手。胎质细腻，平底脚圈足，细滑砂底足，火石红斑。釉质肥腴，桔皮纹。

《明清瓷器鉴定》耿宝昌老师，论述所说，明代宣德釉里红烧制极为成功，鲜艳宝石般的红色，釉里红技术掌握得好。纹饰浓荘淡抹均能运用自如，即是淡描，亦色彩鲜亮，线饰清𥇦。雖轻描淡写，但色泽仍很明快。

白釉铺地，剔花填红釉纹饰工艺技法。填红釉微高出白釉釉面，色泽鲜艳绮丽。

图二组，云龙五爪帝王龙釉里红罐与青花龙罐馆藏品，造型上有同窑工匠之手。釉里红有剔花填红釉工艺技术，填红釉略微高出白釉釉面，明代宣德窑釉里红特点，铜红釉彩绘浓厚特点。白釉厚，肥腴，铜红釉厚堆积在高温下，融融自然流动感，确到好处。胎质细腻，滑砂底窑红斑色，手感细滑。底平脚足，罐釉质应是冬青釉，色泽较重，有宋元龙泉釉的效果，釉色青中闪绿，蒼翠欲滴釉质肥厚，施釉均匀。

冬青釉为永乐创新品种之一，宣德继承。

看三组，是元代釉里红憎帽壶，这壶造形景德镇窑址有出土相同造形。卵白釉，釉质疑肥腴，铜红釉厚堆彩绘，有元人画，风格。在旧时代窑炉结构，一件器物在窑炉结构铜红色，产生不同色阶，红和褐色不同色阶在一器物身上。说明在元代窑炉结构所产生，釉里红特点。麻仓土，细腻滑砂底，窑红。

明清瓷器底足写有御赐圣旨的有多少？

瓷器底足写有御赐圣旨的，我倒真見过，在2000年初期，一个藏友邀我去他家，看他新入手的几件:宋代名瓷:，其中有两件就有:乾隆皇帝:的御题诗刻文，并用金彩填塗。我对他说这绝对是臆造的***货，结果星期天在古玩地摊上，发现好几件差不太多的物件。瓷器的底足有款以来多为:年款:或:堂名:吉语:款如:大清乾隆年製:官窑篆文年款，:敬畏堂製:致远堂製:等堂名款。:清玩奇珍之器:富有美玉玩赏:等吉语款。瓷器上著:堂名款在宋代巳見，如在定窑器物上就見有奉华.风华.聚秀.慈福等堂名，明代堂名款少見。清康熙时堂名款大量出現。宋元之时吉语款识盛行，明代吉语款器物颇多如:玉堂金马:长命富贵:等。清代吉语款以康熙最多，如:某某珍玩:某某雅制:等等。人名款是指瓷器上所署的，制瓷人作坊主，订烧者.收藏者，督陶官等姓氏或姓名，如张.李.赵.陈家造等。官名与姓名连写如:督陶使沈阳唐英:等。总之，瓷器的底足名款信息丰富，但没有皇帝御赐圣旨书写在底足上的，但有，一定是臆造的伪作。个人认识仅供参考。謝謝编辑！！

1，康熙

康熙早期的瓷器，很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款，写了款，如果打碎了不吉利，不让写。但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象：写大量的寄托款。比如写"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，这三个朝代写得最多。这在我们的想象中是犯大忌的。读历史的人都知道，清朝的文字狱非常厉害，尤其在康熙一朝，大量***提出"反清复明"，电视剧里常能看到。当时你要有一丝反清复明的倾向，就被杀头了。可瓷器上写的款，却都是前朝的款。如 大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。

02

2，雍正

雍正正官窑瓷器底款的篆书年号，《大清雍正年制》六字分三行，每行两字。此种篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整，外无双框。那时官窑瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，还有刻画与模印两种，分两行，每行两字。少数为四字篆书竖式款，分有框和无框。有少量四字篆书款乃分上下左右，如古钱文排列方式。其实，雍正官窑用篆书款不多，主要乃用楷书，中后期为宋体小楷。真款平整秀雅，亦圆润有力。至于行书、草书与隶书则绝少见。另有一些书《雍正御制》，也有官窑器乃依御令不书写年款。

03

3，乾隆

乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。

乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。 　　“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。“乾隆年制”款多双圈。楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。 　　民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制

谢谢邀请

根据我的经验:

这明清底足但凡有御赐圣旨的，绝对是***接老底的技术！
所以瓷器的鉴定不能单单看某一方面以偏概全而下定论，要从胎质，画工，釉水，底足各方面来综合判断，否则一定不是一个真正的鉴定家！

所以，我敢说:明清瓷器底足写有御赐圣旨的听都没听过更没见过！

经过权威机构检测的藏品就是不一样！

到此，以上就是小编对于明清艺术作品赏析论文的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清艺术作品赏析论文的4点解答对大家有用。