经典艺术作品的结构,经典艺术作品的结构特点

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于经典艺术作品的结构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍经典艺术作品的结构的解答，让我们一起看看吧。笔法和结构的关系是什么？堪称中...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于经典艺术作品的结构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍经典艺术作品的结构的解答，让我们一起看看吧。

1. 笔法和结构的关系是什么？
2. 堪称中国第一部现代长篇结构小说的《子夜》，在结构上有何特色？
3. 萧红的小说《生死场》有什么样的艺术特色？

笔法和结构的关系是什么？

笔法本身和结构没有直接的关系，有也是间接关系。当笔法和点画造型与韵律形成一种共生关系以后，所产生的点画线条以及点画线条的形质与态势才与结构有直接的关系。因为结构除了基本的固定的模式以外，在不同的书体和书法家的笔下是不同的，这个不同才与点画线条造型有关系。从这点上看，笔法和结构的关系就是间接关系。

由笔法而点画线条形态和结构的关系是多样而微妙的。这个问题上并没有什么系统的规律可循，至少没有看到那一本书上专门系统归纳总结过。这里试做分析。

如“华”字的点画与结构的关系。草字头中横与竖的结构关系。竖的开合关系和两个横的断与连的关系，可以看作一横。在往细里看就有还有点画粗细变化与草字头整体空间变化处理的关系。这其中既有对比关系有又避让关系。如竖画的左细右粗。左直右曲。横画的起笔与起笔，收笔与收笔的变化，这都带来的字形结构的速生动活泼 有趣味见精巧。

在如长横与其他横的粗细关系，起笔收笔形态与空间分割的关系。

特别明显的是长横中间细而是弓而下短横的粗重点对比变化。这也可以看作是一种点画与结构的关系，涉及到用笔问题就是提按技法与字形结构的关系问题。

谢谢邀请。笔法就是用笔的方法技巧，结构就是线条单元的占位布局，是单字结体的关键。笔法与结构是书法技法技能的两大核心要素，同时又不仅止于技能层面，也决定书法艺术的气质风格。二者之间没有必然的因果关系，但如同鸟之两翼、车之两轮，共同构建出书法作品单字也至全篇的艺术情态。

第一，二者在书法艺术构成的地位上是并列关系。这个学界目前有争议，历史上的书家大多数一直以笔法为宗为尊，“用笔千年不易”嘛，但在实践中又不难发现，字体俊美往往与结构的关系更为密切。启功先生认为笔法与结构同等重要，并发明“结构黄金率”。其实历朝历代，都有书家致力于结构的研究，比如清人黄自元九十二法等等。

古人之所以更崇笔法，主要原因是用笔比结构更复杂更活泼。古代人写书法五体，不像今人对线条平面构成的认识这么明晰，或工稳或奇绝，只要结构匀称和谐即可，始终坚持用笔为第一要则，坚信书法妙理多在用笔之中。这当然是有局限的。

特别是书法走到近代，实用性的毛笔字越写越小，以及硬笔字的快速普及，书法艺术中的结构因素逐渐凸显，结构之说之学更加丰富，也致使人们对笔法与结构在书法艺术成分中的地位重新作出评估，笔法与结构几乎变得同等重要了。

第二，笔法与结构共同为单字结体服务，是相互依存的关系。笔法重在以笔为用，中锋侧锋逆锋回锋，运笔拖笔顿笔折笔截笔挫笔，对应着线条自身的形态，体现着线条的质感，因此今人引入线条概念来研究笔法是具有合理性的。而结构就是把这些线条或由线条构成的单元安排好空间占位，或大或小，或高或低，或宽或窄，或正或欹，从而形成字的态势。如果以人的面部相貌作比较，用笔决定眉眼口鼻自身的形态品质，而结构就是五官的空间布局，二者共同构成了面部的相貌。

没有笔法的线条，结构成字是平庸无奇；笔法丰富的线条，结构不当也会奇丑无比，因此二者需要和谐共生，相互补台唱戏。书法学习者，从接触书法开始，就会自然将二者纳入一个盘子中来，潜意识地来使它们变得和谐，始终视作一个共同体。因此，理论上二者可以单独研究，实践中它们永远密不可分、无须过分解构。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

堪称中国第一部现代长篇结构小说的《子夜》，在结构上有何特色？

《子夜》的成功不仅表现在深刻的思想内容方面，也表现在具有特色的艺术形式方面，作品的结构颇具匠心。我们疏理一下这部内容宏大的作品。

①作品人物众多，***纷繁，但作者以″吳荪甫作为一切矛盾的焦点，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾冲突"为主线，使全书″情节结构″庞大复杂而又井然有序。并以老太爷暴死，揭开全书之序幕，并引出后续矛盾。

②借老太爷丧仪，引出一系列重要人物登场，埋下了吳荪甫与赵伯韬矛盾的伏笔。这不仅是作者的作品结构，也是作者的写作手法，也是作品的艺术特色。

③作品的作者围绕吴、赵斗争的主线，让情节歩步发展。又在主线之外交织了″工农斗争两条副线″，让主线、副线相互作用，发展达到***，以吴荪甫的失败而告终。

《子夜》作品的整个结构显得浑然一体，缜密清晰。

《子夜》的成功，不仅表现在深刻的思想内容方面，也表现在具有特色的艺术形式方面。其艺术特点主要表现在以下三个方面：

一，作品描绘了广阔的社会背景，描写了复杂的人与人的关系，通过不同的场合和生活生活策面刻画栩栩如生的人物形象。作者把主人公吴荪蒲设置在三十年代初期买办金融资本家势力十分集中、强大的上海，这一典型环境的选择，就为吴荪蒲摆了一席苦宴。在他周围，既有买办资产阶级的凶狠倾轧，又有工农革命斗争的猛烈冲击，让他在这个复杂的矛盾斗争的漩涡中奋斗、争扎，从而使他的悲剧命运淋漓尽致、令人信服地表现出来，塑造出了这个具有鲜明个性的时代、阶级特征的典型形象。

二，结构宏伟缜密，线索分明，层次清晰。《子夜》规模巨大，人物众多，***纷繁，但由于作者巧妙地使用多线条复式结构，使全书结构严谨、线索分明。全书的情节始终围绕着主人公吴荪蒲与赵伯韬之间的矛盾冲突这条主线，穿插两条副线，主次得当，虚实得体地交织成一幅广阔的社会生活图话。第一章吴老爷暴死，接开了全书的序幕。第二章借吴老爷的丧仪，检阅了全书的主要人物，埋下了工人斗争、农民斗争、公债斗争三条线索。然后沿着这条线索，串起各类人物。情节结构配置缜密，挥然一体，显示了作者驾驭纷繁宏大题材的能力。

三，善于刻画人物心理，体察入微，描写细腻。如吴荪蒲失败迫在眉睫，吩咐侍者白兰地自酌时，描写“他的心情有些象待决的囚犯”的一段，剖析了他的烦躁苦闷，心灰意冷的情绪，写得逼真入微。再如对林佩瑶“感到自己的衷曲大概无法使这位一头埋在‘事业’里的丈夫所了解，异样的味儿涌上她的心头，她不知道是苦呢，是甜呢，抑或是辣”的一段描写，对她的内心矛盾和二重性的精神状态的剖析，写得惟妙惟肖。这些都表现出作家深刻地体验生活和精微地刻画人物心理的才能。

萧红的***《生死场》有什么样的艺术特色？

《生死场》着重写出了20世纪30年代人们已不太注意的历史惰性。全书没有以人物为中心的情节，甚至也没有面目清晰的人物，这一直被认为是艺术缺陷的构思反倒暗喻了一个非人的隐秘的主人公。它隐藏在芸芸众生的生命现象之下。在这片人和动物一样忙着生、忙着死的乡村土地上，死和生育同样地频繁，显示了生命——群体生命目的的匮乏与群体生育（命）频繁繁衍的对立。”

萧红的生死场是他的代表作，他发表于1935年，萧红是以“九.一八”作为背景，描述了一个村庄的变迁，以及农民走向革命的故事，在故事中农民经历了种种苦难，最终走向革命的内容为题材。真实的展现了时代风云和现实生活。

到此，以上就是小编对于经典艺术作品的结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于经典艺术作品的结构的3点解答对大家有用。